两个主角还是可以的，不过几个女角色实在是对不起原著， 不过单作为一部电视剧，丈夫上司电影还是说得过去的

《丈夫上司电影》结尾时的那个小东西哪里有卖啊？

小女孩不知道的是在整部电影中她总是在注视别人，羡慕别人。而她更不知道的是，屏幕之外，我一直都在注视着修长 散发着自然魅力的她，丈夫上司电影无法移开我的双眼。修长的双腿，自然不扭捏地染发着来自她天然的法式美。女孩，一定要学会注视着自己，关注别人 学习别人，但请不要忘了，丈夫上司电影每个女孩都有自己的独特美，世界上美人真多，但有时候我也能够被平凡的你们所美到，因为女孩都有美丽的那一面 那一时刻！也许这就是我们的13岁，丈夫上司电影总是被更美丽的女孩吸引，嫌弃自己 觉得自己为什么没有修长的双腿，瘦小的身材 美丽的衣服 美丽的生活环境，但我们一定要注视着自己 改变自己 发现自己的美！

情感的连接是要比血缘还要重要的呀。是枝裕和技法太成熟，丈夫上司电影甚至有感受到文学性的瞬间。还有，日本的大男子主义文化真的挺烦人。

7/10。很久没看哈维尔巴登演一个善良平凡的好人，这就有点不适应…老是跳戏… 绝症、家庭矛盾、子女抚养、餐桌、手持镜头、突然而来的意外事件，并藉由这些完成对生命与生活意义的诠释…似乎伊纳里图中期创作有一种极为突出的相似性。 但和《单亲妈妈韩剧电视剧》不同的是，丈夫上司电影首先影像更多将目光投注向了巴萨这一城市，并一定程度上完成了都市影像，而顺序描写完成的时间连续性强化了生活琐碎的写实，丈夫上司电影同时也更多的面向了多种多样的社会群体，达成了多样性的表意。 不过，描写的不完整，角色行为与情感的关联性较弱，丈夫上司电影导致了影像中相对数量的内容并不足够立体，使观影体验甚至不一定好过瞎瘠薄用蒙太奇的21克。 值得注意的是，与娄烨相比，伊纳里图的手持镜头是如何由心理和感知真实更多地转向社会真实的？是节奏与运动速度差别的结果吗？值得分析。